Дондурей: "Люди в России не смотрят фильмы Каннского фестиваля, а идут на прочую ерунду" (Татарстан)

О развитии сегодняшней российской культуры и о том, почему Говорухин или Никита Михалков уходят в политику, рассказал кинокритик, главный редактор журнала «Искусство и кино» Даниил Борисович Дондурей

- Даниил Борисович, Как  Вы считаете, почему люди сегодня потеряли интерес к элитарной культуре?

-Достаточно многомерный и многоуровневый вопрос. Потому что сама жизнь сегодня кажется невероятной в плане идейном, мировоззренческом и нравственном - очень неустойчивой, невнятной.

Все подвижно, куда-то мутирует. И нет каких-то координат, которые бы позволяли людям определиться, где они живут, как они хотят жить, как относится к современному рынку. Повторяю, все очень подвижно и неустойчиво. В этой связи есть еще один процесс, связанный с тем, что статус культурных ценностей понижается - больше жажды успеха, какого-то экономического процветания, какой-то индивидуальной среды, а не общей, поэтому нет солидарности, кооперации, гуманистических волонтерских акций.

Мы на 158 месте из 173 по благотворительности в мире. За нами только африканские страны, это все очень плохо. И культура, фиксируя все это, она свидетельствует о том, что желающих приобщиться к ее высшим достижениям (как в спорте - есть массовый спорт, а есть высшие достижения). Так вот культура есть у каждого человека. Человек смотрит сериалы, музициирует, читает книги, но есть высшее проявление человеческого духа - это выдающиеся композиторы, потрясающие великие писатели, это лучшие сложные фильмы, получающие призы в Каннах, в Венеции. И это все требует от человека гигантской работы, гигантских интеллектуальных, эмоциональных, финансовых и любых других затрат. Люди перестали тратится на это. Потому что это для них это не приоритеты. Или ты поедешь куда-то отдыхать, или же с кем-то будешь дискутировать, читать книги - все это гигантский труд, который требует затрат. А люди сегодня в России к ним не готовы и отказываются от них. И это все влияет на макропроцессы, поскольку людей становится меньше, телевизор не маркирует культуру как приоритеты. «Да он хотя и не миллионер, но знает все пьесы Чехова наизусть, может прочитать за день Евгения Онегина» - этим никто не гордится, к этому никто не стремится.

- Это разложение видим в современной эстраде?

- Да, система звезд - это не система выдающихся авторов и художников, это медийные постройки, продукты. Не потому что кто-то выдающийся, а просто потому что их окружают талантливые продюссеры, вкачивающие репутационный капитал и он, потом возвращает этот капитал, а культура наоборот требует оригинальности, сложности, уникальности творчества как от зрителей, так и от автора. Если авторы еще появляются, то вот зрителей становится все меньше и меньше. В нашей огромной стране 142 млн человек. В городе Москве пьют 14 млн человек. Тогда как параллельно не хватает зрителей на чемпионов Каннского фестиваля.

Прекрасные фильмы, их снимают с показа, потому что не покупаются зрителями билеты, все билеты продаются либо на «Пиратов Карибского моря-4», «Человек паук-3», «Любовь морковь-3» и прочая ерунда, потому что бизнес поедает некоммерческую художественную продукцию. Бизнес не оставляет места. Он заполняет все дыры, пустоты, выталкивает с экранов, из издательских программ, со сцены.

Зачем показывать сложную интерпретацию Чехова, когда можно взять французскую водевиль, поставить со звездами кино и все на них побегут. Вот проблема, которая, на мой взгляд, является одной из самых важных. Массовая культура, которая приносит большой доход, она цензурирует культуру авторскую, она оставляет ей меньше места, и в плане внимания, обучения, массовая культура обносит забором сложные произведения. Следует различать культуру отдыха, которая является культурой досуга, а также культуру высшую - культуру развития. Досуг и развитие - это ни одно и тоже.

- Что вы думаете о тех деятелях искусства, которые уходят в политику?

- Это потому что они не довольны обстоятельствами жизни и поэтому они стремятся сами поучаствовать. Здесь же в политике они зарабатывают репутационный капитал и тем самым легко продают свое имя в качестве известных людей. Как художники и квазиполитики. Два в одном, например, режиссер Говорухин - он и депутат думы и кинорежиссер.

- Россия - страна, которая не выплачивает деньги актерам с кассовых сборов фильма, отражается ли это как-нибудь на российском кинематографе?

- Что касается этого вопроса, то во многих странах режиссеры из серии Камерона или Спилберга в договоре прописывают право на 5-7% получения денег актерам после выхода фильма. Отсутствие этого пункта в российском договоре никак не сказывается на нашем отечественном кинематографе. В России он довольно-таки убыточный, и если режиссеры будут делиться еще и с актерами, то они совсем пригорят. Если бы он был успешный, как американский, например, - производят 9% мирового производства и получают  67% мировых сборов, то, согласитесь, это другое дело.  И  это успешный бизнес, о котором я вам уже говорил.

Для справки: Даниил Борисович Дондурей (19 мая 1948, Ульяновск, РСФСР, СССР) — российский культуролог, главный редактор журнала «Искусство кино», член Совета по развитию гражданского общества и правам человека при Президенте РФ, социолог СМИ. Лауреат премий «Литературной газеты», журналов «Литературное обозрение», «Смена», «Декоративное искусство».

ИА «Тема Казань». При использовании материала гиперссылка обязательна.